黄 　昏

　　　　茅盾

海是深绿色的，说不上光滑；排了队的小浪开正步走，数不清有多少，喊 着口令“一，二－－一”似的，朝喇叭口的海塘来了。挤到沙滩边，啵嘶！－ －队伍解散，喷着忿怒的白沫，然而后一排又赶着扑上来了。 三只五只的白鸥轻轻地掠过，翅膀扑着波浪，－－一点一点躁怒起来的波 浪。 风在掌号，冲锋号！小波浪跳跃着，每一个象个大眼睛，闪射着金光。满 海全是金眼睛，全在跳跃。海塘下空隆空隆地腾起了喊杀。 而这些海的跳跃着的金眼睛重重叠叠一排接一排，一排怒似一排，一排比 一排浓溢着血色的赤，连到天边，成为绀金色的一抹。这上头，半轮火红的夕 阳！ 半边天烧红了，重甸甸地压在夕阳地光头上。 愤怒地挣扎的夕阳似乎在说； －－哦，哦！我已经尽了今天的历史的使命，我已经走完了今天的路程了！ 现在，现在，是我的休息时间到了，是我的死期到了！哦，哦！却也是我的新 生期快开始了！明天，从海的那一头，我将威武地升起来，给你们光明，给你 们温暖，给你们快乐！ 呼－－呼－－ 风带着永远不会死的太阳的宣言到全世界。高的喜马拉雅山的最高峰，汪 洋的太平洋，阴郁的古老的小村落，银的白光冰凝了的都市，－－一切，一切， 夕阳都喷上了一口血焰！ 两点三点白鸥划破了渐变为赭色的天空。 风带着夕阳的宣言去了。 象忽然熔化了似的；海的无数跳跃着的金眼睛摊平为暗绿的大面孔。 远处有悲壮的笳声。 夜的黑幕沉重地将落未落。 不知到什么地方去过一次的风，忽然又回来了，这回是打着鼓似的：勃仑 仑！不，不单是风，有雷！风挟着雷声！ 海又动荡，波浪跳起来，轰！轰！ 在夜的海上，大风雨来了！ （选自1934年11月5日《太白》第一卷第四期 《黄昏及其他》。原署名形天。） 古往今来，一些骚人墨客，无不见夕阳而生感慨、借黄昏而报胸。李义山 的“夕阳无限好，只是近黄昏”，对时光流驶、世代沉沦，寄寓了深，沉的感 兴；叶剑英的“才夫喜作黄昏颂，满目青山夕照明”，反李义山消沉迟暮之意 而为之，抒发了无产阶级革命家高尚的革命晚节、磅礴的乐凤主义精神。这些 吟倾黄昏的名句，至今传颂不绝。 茅盾的《黄昏》，则是用散文形式写黄昏之景、抒胸中之情的佳篇，它别 具丰彩，另辟新境。作者对黄昏，不是孤立地直笔描写，而 以大海为背景，以 海浪色彩的变幻来烘托、映衬、使深绿色的海、火红的夕阳、烧红了半边天的 晚霞，交织、融合，相映生辉，显得十分绚丽、壮观。扬波泛彩的海水与绀金 色霞光相连，色彩斑烂，如一幅笔调凝重、原富立体感的油画，诱人观瞻、惊 叹！ 作者对黄昏时大海的观察极其精细，描绘分外传神。作者主要通过大海的 景色来写黄昏时的情状。作采用拟人化的手法，将海浪的自然运动拟化成人民 的有规律步行，跳跃着的小波浪犹如“闪射着金光”的大眼睛。这些跳跃着的 金眼睛，又重迭成绀金色的晚霞，海天相连。通篇不着“黄昏”二字，而黄昏 之态极其生动、鲜明。 作者对黄昏景色尽力渲染，意在刻画夕阳壮美的形象，为抒发夕阳的壮丽 的宣言进行铺垫。作者反古人“日薄西山，气息奄奄，人命危浅，朝不虑夕” 之意而为之，另创新意，给夕阳赋予了崇高的抱负、博大的胸怀、坚定的信仰。 在这里，黄昏只不过是夕阳“今天的历史革命”的完成，“明天，从海的那一 头，我将威武地升起来，给你们光明，给你们温暖，给你们快乐！”夕阳的思 想崇高，胸襟博大。它的宣言传遍全世界：它的足迹深入高山、大洋、村落、 都市。在茅盾笔下，夕阳再不是颓废、没落、自暴自弃者的化身，而是朝气蓬 勃、充满自信、充满理想、充满希望的战斗者的象征；它寄寓的再不是颓败、 消沉、沦落的思想，而是激昂、奋斗、前进的理想，作者给夕阳塑造了一种崭 新的意境。 这篇散文只有六百多字，奇短、特精，意境深邃。作者为夕阳注入了蓬 勃 向前的战斗诗情。勿论绘景、描形、拟声、传情，都准确逼真。作者从视觉、 听觉，感觉等各方面去描绘景物，神似五彩交织、七弦交响，达到了景真色丽、 声昂意永的境地。真可谓是形神兼备、神彩飞扬、绚丽多姿的佳作。